HEADZ.FM

Mr.C - Keep Funk Alive

Яркий представитель питерской клубной школы – DJ Chak, также известный как Mr.C, на протяжении последних десяти лет занимался ди-джейством, коллекционированием винила и промоутерской деятельностью. На сегодняшний момент Mr.C играет почти исключительно музыку 60-х и 70-х годов прошлого века – отборный соул, фанк, латиноамериканские мотивы, roots-рэггей, саундтреки к американским фильмам в жанре В«blaxploitationВ», а также такие пока малоизвестные на российских просторах стили как northern soul, popcorn, cha cha, mod jazz, иногда, впрочем, балуя поклонников вкусным хип-хопом.
За годы своей ди-джейской карьеры Chak успел выступить на одной сцене с такими авторитетами как DJ Vadim, Kid Loco, DJ Krush, Andy Smith, Dr.Bob Jones, , а в качестве промоутера привез в северную столицу ди-джеев Keb Darge, Ian Wright, Florian Keller, Tobias Kirmayer, Fryer и многих других. С сумкой, набитой раритетными сорокопятками этот парень объехал многие российские города и засветился в нескольких западноевропейских странах.
Для Headz.FM Chak любезно предоставил свой микс под говорящим названием В«Keep Funk Alive!В» - эта запись официально издавалась теперь уже легендарным питерским клубом В«Паръ.spbВ» в 2002-м году.

Download Keep Funk Alive part 1
Download Keep Funk Alive part 2

А в качестве дополнительной информационной иллюстрации мы также публикуем интервью Mr.C питерскому журналисту Павлу Сасину, которое вышло в журнале В«АфишаВ».

Павел С: Разговор с тобой в первую очередь интересен тем, что ты молодой коллекционер. Как давно ты собираешь пластинки?

Mr. C: Для меня понятие “коллекционер” предполагает владение определенными, не поверхностными знаниями. Конечно, смешно, когда молодые люди называют себя коллекционерами при том, что собирают переизданные, например, пластинки, которые можно купить в любом магазине. Я диджей в первую очередь. Коллекционирование “на полку” мне мало интересно. Мне важно делиться музыкой с людьми.вЂЁС годами скапливается большое количество музыки, в какой-то момент начинаешь понимать, что тебе нужно, а что нет. На то, чтобы у человека сформировался вкус, уходят годы и годы поиска. Я предпочитаю не хранить то, что стало мне не нужным, тем не менее, музыка у меня имеется очень разная - с тех времен, когда я играл другие стили и, как диджей, ассоциировался с ними. В моем случае у меня скопилось около 2000 пластинок в одно время, сейчас их не больше 1000-1200, думаю, хотя я никогда не пересчитывал их в буквальном смысле.вЂЁЯ также занимаюсь продажей пластинок по всей России, года с 98-го, когда мы со старшим приятелем (и соседом) А.Хаасом открыли магазин “Пластмасса”, в момент, когда магазин переехал с Каменноостровского в “Renegade” на фонтанку. Это был мой первый опыт, связанный с дилерским аспектом данного рынка. После этого у меня еще были два отдела с пластинками в других магазинах (mania и interactive до 2000 года), становилось все больше и больше постоянных клиентов. А с развитием Р?нтернета я понял, что наличие физического магазина не имеет никакой надобности: можно слушать пластинки он-лайн, выбирать их и покупать. E-Bay я открыл очень давно, наверное, одним из первых в России, и у меня была возможность использовать платежи PayPal задолго до того, как это стало доступно у нас - я отсылал кэш своим друзьям в Европе и Америке, и они оплачивали мои покупки. Поначалу E-Bay кажется неведомым океаном, но когда я начал в нем разбираться, то понял, что в первую очередь мне интересно общение с коллекционерами и обмен знаниями, иначе ориентироваться в этом океане музыки весьма и весьма сложно. Таких людей я нашел на закрытых зарубежных форумах для коллекционеров/ди-джеев. А на E-Bay люди не очень опытные зачастую платят неоправданно большие деньги за пластинки, потому что это своего рода азартная игра, где нужно хорошо знать правила и многие нюансы.

Павел С: Пользуешься ли ты специальными справочниками, чтобы ориентироваться в ценах?

Mr. C: Единственный справочник, которым я иногда пользуюсь, называется “The Funky & Groovy Music Records Lexicon”, он издается знаменитым швейцарским коллекционером и специалистом Питером Вермелингером как в виде книги, так и в виде постоянно обновляющейся он-лайновой версии ( http://www.funk.ch/funk-lexikon.htm). Например, там можно найти сканы пластинок, существующих в количестве 2-3 экземпляров на планете , присланные самими обладателями. Тем не менее, что касается градации цен, то там тоже возникают неточности. Цены меняются в зависимости от наличия тех или иных позиций на рынке. В любой момент где-нибудь в Р?ндианаполисе кто-то может обнаружить в старых черных магазинах, где полно как бы никому не нужного винилового мусора, очень редкие пластинки, при том в отличном состоянии - просто из-за того, что они там все это время пролежали нетронутые. Порой находятся целые коробки такого винила, и он неотвратимо начинает появляться на E-Bay, заставляя цены двигаться. Это своего рода археология, на поверхности ничего не лежит, но если капать глубоко, то находишь скрытые пласты информации прежде недоступной. Мой лучший справочник - это мои связи в мире рекорд коллекторов и диллеров за границей.

Павел С: Расскажи про формат пластинок, который тебя интересует.

Mr. C: Это так называемые “сорокапятки”, стандартный американский формат, семидюймовые пластинки на 45 оборотов, с большой дыркой. Музыки на них влезает по 3-4 минуты. Они не имеют обложек, только простой бумажный конверт. Вся информация, которую можно получить об этой пластинке находится на “яблоке” - какой длины трек, где она выпущена (штат, город, лейбл), и, возможно, имена авторов и исполнителей. Однажды я даже увидел указанный возраст музыкантов - это была фанковая teenage-банда, где вокалисту было 9 лет, и всем остальным, не больше 14ти. Песня, кстати, интересная: протест против никсоновской программы интеграции черных детей в белые школы, называется “We Don’t Dig No Busing” (детей интегрировали целыми автобусами).
Особая статья - “ацетаты”, которых по определению существуют единичные копии. Технология, по которой они изготавливались - это напыление на металлическую поверхность особого раствора, он похож на винил, но стачивается гораздо быстрее. В разные годы появлялись композиции, записанные на ацетаты, и никогда больше не выпущенные в другом формате, не вышедшие в тираж! Группа могла записать песню где-нибудь в подвале, нарезать ее в студии на ацетатную пластинку, и эта песня так и оставалась записанной в одном уникальном экземпляре. В мире соул-музыки есть люди, коллекционирующие только ацетаты.

Павел С: Каким образом ты находишь информацию о самой музыке, в данном случае специфической и достаточно редкой?

Mr. C: Единственный способ получить в Р?нтернете нужную информацию о такой музыке - это общаться с более компетентными людьми, которые серьезно и догло занимаются поиском редких, оригинальных вещей. Это называется “диггинг”, в буквальном смысле слова копание. Диггинг - это всегда возможность открыть что-то совершенно неизвестное и интересное. Взять Россию - какие редкости из US можно обнаружить здесь? Никаких шансов. Можно найти старый советский джаз, да, потому что в другой стране ты этого либо не найдешь, либо найдешь по гораздо более высокой цене. Купив в России такую пластинку за 10-100 рублей, можно продать ее на E-Bay за 50-150 долларов, некоторые подобные вещи пользуются хорошим спросом. Но чтобы получать информацию об американском соуле и фанке, то нужно состоять в определенных коммьюнити и общаться с людьми, которые занимаются диггингом непосредственно в Штатах. Я не был в Штатах, но планирую скоро туда отправиться. Можно покопаться и в Европе, но там этого не так много, зато, если есть интерес, можно найти массу неизвестной местной музыки, какой-нибудь, скажем, польский джаз. Другое дело - Англия, где вся американская музыка давно разложена по полочкам, и активно вывозится из Штатов коллекционерами. Понятное дело, что в Штатах пластинки будут стоить дешевле, зато некоторые раритеты уже полностью осели в Англии. Ну, и особняком стоит Япония, где очень внимательно относятся к соседним культурам. Обычно последние бои на E-Bay происходят именно с японцами, которые выставляют сумасшедшие ставки. Это очень закрытый и богатый ценными и редкими экземплярами рынок.
Коллекционеры в поиске по-настоящему редких и дорогих вещей зачастую занимаются обменом (trade), а также продают какие-то свои раритеты, чтобы приобрести нужные позиции, столь же редкие. Некоторые вещи вообще невозможно найти в продаже, но можно найти в определенных community, где люди меняются и общаются на специальных форумах. Есть также несколько интернет-радио с огромной аудиторией, где известные диджеи ведут свои передачи. В этих передачах можно, например, услышать какой-то трек найденый и открытый такими метрами, как Dante Carfagna или Mr.Finewine, найти его название в плей-листе, а потом обнаружить, что обладать этой пластинкой у тебя нет никаких шансов, потому что по всему миру имеется пара-тройка экземпляров (not for sale). Печально, но факт.
Кстати, я больше покупаю у дилеров, через их sales-листы, чем на ebay (это факт), именно у знакомых дилеров я купил 95% мегариритетов, они не попадали на E-Bay годами. Я был очень приятно удивлен, когда недавно обнаружил в своем почтовом ящике limited edition каталог от Джона Мэншипа, одного из самых старых и известных английских дилеров-миллионеров. Этот каталог отправляется тысяче самых важный покупателей. Я не то, чтобы очень много покупал, но порой это были достаточно редкие вещи. Р? с этим каталогом клиенту в качестве респекта предоставляется скидка 50% на весь сток, а сток составляет четыре миллиона пластнок. Во времена до Р?нтернета подобные каталоги тоже рассылались дилерами по почте своим клиентам, но единичным топовым диджеям, таким, как Snowboy или Keb Darge, за день до рассылки совершался звонок, и они могли выбрать интересующие их позиции раньше всех остальных (я ссылаюсь на интервью самого Snowboy). Джон Мэншип, подобно многим, собрал свои запасы, в основном, в восьмидесятых, когда винил оказался в полном забвении. Он покупал пластинки ангарами по 10 центов за штуку. Сейчас некоторые пластинки в его каталоге могут стоить 3000-5000 долларов (и это не потолок), и их вряд ли можно будет когда-нибудь найти намного дешевле. По сравнению со всеми остальными носителями, пластинка оказалась ближе всего к разряду вечных ценностей.

Павел С: В твоей коллекции есть подобные монстры?

Mr. C: Конечно есть. Ведь для меня важно иметь не две-три тысячи пластинок колличественно, а сотни три-четыре сорокапяток, каждая из которых - монстр. Когда я начинал, конечно же, я покупал какие-то переиздания, компиляции. Но, как и в любом деле, когда растешь, то начинаешь понимать разницу между детскими игрушками и серьезными делами. Уже не хочется быть одним из двадцати тысяч диджеев, играющих одни и те же треки, хотя в этом ничего плохого нет. Но мне приятно иметь пару сотен определенных редких пластинок, которых 100% нет у других диджеев. Жуткий и мрачный мир диллеров и рекорд-коллекторов открывается непаханным полем, полным захватывающих вещей, которые никто и не слышал никогда прежде. Всегда есть шанс найти драгоценный алмаз случайно, там, где его никто не ищет. А кто ищет - тот всегда найдет! Нужно копать. Как диджей я могу поручится, что видел по реакции людей, что те треки, добытые потом и кровью, действительно нравятся слушателям больше, чем остальные. Реакция танцпола видна сразу. Переиздания же и антологии вообще не являются предметом коллекционирования. А если принимаешь правила, то надо следовать им до конца. Себя не обманешь. Ты можешь покупать дешевые пластинки, но все равно будешь в респекте, если это будут только оригиналы. Лицензирование переизданий должно предусматривать отчисление авторских гонораров, что никогда не соблюдается пиратами, печатающими бутлеги. А ведь это тоже одно из самых интересных занятий - поиск пропавших, забытых музыкантов, руководствуясь той самой минимальной информацией с яблока пластинки. Безусловно нужно быть честным по отношению к этим людям. Кстати, ведь у них и на полках может что-то заваляться!

Павел С: Много ли появляется молодых коллекционеров в этой сфере?

Mr. C: Определенно да, причем, я сейчас наблюдаю рост интереса к этой старой музыке у все более молодых людей. Р? это не случайно, в этом видна тенденция возврата к тем настоящим, позитивным ощущениям от живой музыки, к подлинности окружающих нас вещей, которые уходят исчезая во времени и пространстве, заменяются на всякого рода суррогат. Ведь одно дело - это файл, который ты закачиваешь, он приходит как-то там по воздуху. Другое дело - сорокапятка, которую ты держишь в руках, на которую ты ставишь иглу проигрывателя и наслаждаешься этой музыкой именно таким путем, как и 100 лет назад. Это лучший способ хранения музыкальной информации, чем какой либо другой из всех существующих, это доказано временем, никакой компьютерный файл или диск не будет воспроизводится 40-70 лет спустя так, как винил, у меня есть пластинки 30х годов и я могу их слушать на 78 оборотов, несмотря на царапины на них и весьма потертый вид, попробуйде проделать это с царапаным диском или с файлом даже 20 летней давности. Р?ли смотришь ты на старую машину, и вдруг понимаешь, насколько она живее новой корейской, которая стоит тут же рядом. Возможно, ты уже никогда в жизни не сядешь в двадцать первую “Волгу” на мягкое сиденье напоминающее бабушкин диван. Время меняется, и такие вещи уходят. А музыка никуда не уйдет, ты можешь ее в любой момент поставить на проигрыватель. Главное - найти ее, откопать. А потом устроить вечеринку и поставить ее друзьям. Дать понять, что в этом сумасшедшем искуственном мире остались островки с другими ритмами и движениями, и не стоит гнаться за сумасшедней модой, за “последними течениями” в музыке, где компьютеры, на мой взгляд, лишают ее самых важных человеческих ощущений. Прелесть этой музыки также в том, что она одинаково душевно будет звучать из дорогой стереосистемы, и из джукбокса, и с аудио кассеты, и с домашнего радио. Она чертовски хорошо записана, такого звука уже сейчас никто не добьется, дело не только в разнице между аналоговым звучанием и цифровым, а еще и в работе звукорежиссеров, которые записывали тогда эти группы. Не сколько сама запись хороша, она хороша для тех, кто понимает эту эстетику, неслучайно именно эти пластинки и семплируют продюссеры, сэмплируют отдельно барабаны или хэт или бас, они просто его не запишут так сейчас современными технологиями. Это и привлекает, несмотря на то, что фанк звучит “грязно”. Сами музыканты порой не были какими-то профессионалами или вундеркиндами, но они вместе звучат просто невероятно мощно, и это и есть сила Soul музыки !!!

Павел С: Куда именно ты собираешься отправиться в Штатах?

Mr. C: У меня есть друг, диджей, коллекционер и ведущий радио-шоу из Нью-Джерси - вышеупомянутый Mr.Finewine. Я привозил его в Петербург. К нему и отправлюсь. Недавно виделся с ним в Осло на юбилее “Oslo Soul Experience” ( oslosoul.com), где мы играли с 17 другими диджеями из разных стран. В Калифорнию, конечно, обязательно надо поехать тоже. Увидеть это все своеми глазами. Эта музыка слишком много значит для меня и я должен рано или поздно оказаться там, откуда она родом.

Расшифровка интервью Павла Сасина публикуется с разрешения журнала Афиша. Полную статью с картинками под названием “Пластмассовый мир победил” ищите в номере 19 (111) за 2007 год.

Страница Mr.C на myspace: www.myspace.com/chakster
Фотографии: www.lomohomes.com/sambuka